中国陶瓷生产恢复与企业改建

2018-05-21 14:43:37 admin 53

鸦片战争至新中国成立之前,中国不断遭受外来侵略,战乱不断,社会动荡,百业凋零。具有悠久历史的陶瓷产业危在旦タ,往日的辉煌已不复存在。1949年年初,全国各地的陶瓷厂呈现半停产、停产状态,满目疮痍,亟待恢复。
新中国成立以后,国家基于经济自救和解决大批艺人的生活出路等原因,对特种手工艺采取优先发展的经济政策。政府遵循“保护发展、提高”工艺美术的方针,经由有关主管部门对陶瓷进行了一系列恢复工作。各地政府积极组织恢复生产,把流浪艺人召回,让工人归队,在生产上给予各种支持。随后政府采取发放货款、收购陶瓷产品等举措,协调解决产品流通不畅等问题,陶瓷生产得以逐恢复历经三年的努力,自1953年开始我国瓷业进入全面发展时期。恢复工作延续历史上形成的“南青北白”的两大瓷系,南方以景德镇为中心,传承发展手工业生产;北方以唐山为重点,发展机械化生产。以这两地的工作带动全国各地陶的发展,为新中国陶瓷艺术的发展找到条路径。


一、恢复原企业与作坊


       至新中国成立之初,中国建立企业式的陶瓷厂已经有数十年历史,但是在动荡的时局中未能正常发展,瓷业生产破坏严重,即使在陶瓷企业曾经较为集中的景德镇、石湾和枫溪等产地,也仅存数十家作坊式的窑密厂,它们大多规模偏小、厂房破旧、设备简陋和资金不足,从业人员数量从数百到千余人不等,主要采取手工生产的方式,生产状况落后。此外,分散在全国各地的陶作坊,陶瓷原料、燃料就地取材,还处在农枚副业兼顾的家庭式手工业状态。在此种情况下,依靠业本身复业和生产是不现实的,各陶瓷产区面临的首要困难就是如何迅速而有效地恢复生产。在此背景下中国瓷业被有计划地纳入社会主义改造。

        1949年至1951年是国民经济恢复时期,国家根据陶瓷业生产的情況和点,组织个体手工业户,统筹商品,疏通购销渠道,解决滞销可题,从而使龟奄一息的陶瓷工业得到一定程度的复苏,如“北方重点产区唐山市1949年下半年复业工厂达87户,比上半年增加37户,复工人数达5000余人;湖南省醴陵市在一年内便有6000余人复工,达237户"。再如,“广东枫溪镇,除四家资方工厂首先组成四户自救工厂外,又把122户个体生产户组成19个生产自救组,由政府出资帮助他们恢复生产。如大埔的高破镇个体户更多,参加自救组织达1236户”2.在地方窑场中,在新中国成立前倒闭的密场基本上恢复了生产,如邯郸在1951年已恢复生产的碗密及砂货密有232座缸密有34座。在1952年时,景德镇全市172户私营小厂组成了18家私营联厂等。


        自1953年开始,陶瓷业与其他行业一样开始步入全面发展阶段。此时国家对日行业进行改造,采取逐步过渡为生产合作社和公私合营工厂的形式。这一政策非常适合经营分散、规模小、设备落后、技术保守、以手工业生产方式为主的陶瓷业。在政府的鼓励、推动和资助下,陶瓷业的改造工作进展较快,自1953年起大部私人手工业户相继加入集体的生产合作社。
至1956年,除边远山区外,90%以上的手工业户均已被组织到生产合作社中

二、召回流散技艺人员

1956年,政府相关部门在听取工艺美术行业汇报后,就保护民间者艺人、建立相关机构和院校等方面作出了一系列指示,传承保护手工业。1957年,在北京召开的全国工艺美术艺人代表大会根据“保护、发展、提高”的方针,提出爱护老艺人,提高他们的技艺,大力培养新生力量,加强创作设计人员的培养,以及制定艺人、工艺美术工作者和科学技术人员"三结合”等具体政策和措施。在此背景下,主管陶瓷业生产的轻工业部和地方政府对传统陶瓷技艺进行了系列恢复和发展工作,如招回老艺人、关爱老艺人,为他们安排生活就业,提供作坊组织恢复生产,使他们能传授技艺与培养艺徒,进而恢复传统产区和古代名窑的生产技艺,弘扬传统文化。

1955年,醴陵为恢复种下彩,陵瓷业公司和刚成立的湖南省陶瓷研究所相关人员做了大量的工作,将老艺人林家湖、吴寿祺请进研究所任技师,研究和传授釉下五彩瓷器的制作工艺。他通过培训艺徒和举办业余训练班等方式进行教学活动,为陵釉下五彩的恢复和发展增添了活力。

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为了恢复传统钧瓷工艺及生产,195年神垕镇第一陶瓷生产合作社主任刘保平从外地请回了瓷老艺人卢光东和卢光文,进而率先试验烧制钩瓷。1956年,该社烿制仿宋蓝釉色钧瓷实验成功,很快投入少量生产并开始出口。此后,地方国营豫兴瓷厂和公私合言豫西瓷有关人员也先后请钩瓷艺人卢广文、都杰、王喜娃、卢正兴进厂试钩瓷。

景德镇“珠山八友”刘雨岑、王大凡及王步等人既供职于景德镇陶瓷研充所(即轻工部陶瓷研究所)并带徒传艺。著名的捏雕艺人蔡金台、雕塑艺人曾龙升以及毕渊明、徐天梅、时幻影、照晓峰、陈擢新、余文襄襄、余翰青、石宇初、涂菊清、王小凡、魏荣生、赵患民、段茂发、李盛春、欧阳光等都是此时期活跃在德镇的优秀陶瓷艺人。

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在广东,20世纪50年代,石湾陶业受到了政府和各方面的重视,成立了石湾美术陶瓷厂,先后聘任了区乾、刘传等名家名匠,招收了一批有一定文化和艺术修养的年轻人对石湾陶艺进行研究、整理和创新,打破了旧时师徒制和传男不传女的旧习,培养了庄稼、刘泽棉、廖洪标等优秀塑人才。枫溪浮洋泥塑的著名老艺人吴镇潘等5人被调入枫溪陶瓷研究所,专门从事瓷塑创作。在他们的影响下成长起来并有所建树的有王龙才、吴德立、林鸿禧等人。德化瓷业在苏勤明的精心组织和传授下,创作题材和艺术风格都有了可喜的变化。

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宜兴于1954年成立了蜀山紫砂生产工场,将流散在各地的紫砂从业人员组织起来,其中有陶刻艺人任滏廷,制坯艺人朱可心、顾景舟、王寅春、裴石民、吴云根、蒋等59人,1955年1月,改工场名为“汤渡陶业生产合作社紫砂工厂”,10月招收26名社会知识青年为第一批学徒,开办“宜兴紫砂工艺学习班”,王寅春、裴石民、朱可心、吴云根、顾景舟、任淦庭、蒋蓉等带徒传艺。1956年又招收了第二批学徒,由王寅春、吴云根任辅导员。两批学徒共计61人。老艺人专事授徒,徒工三年内专事学习技艺,这批艺徒迅速成长,提高了紫砂工艺队伍的文化素质,充实了技术后备力量,完整地保留了传统紫砂的手工艺。1956年,高庄教授在江苏省宜兴市进行创作,他的许多建议对传统紫砂技艺的发展起到了推动作用,其设计实践活动和成果丰富了紫砂造型艺术与方法。

1959年禹县神垕钧瓷厂老艺人留念(第一排左起:王喜娃娃、卢20世纪70年代刘福安(右二)广东、杨书信、定庆祥;第二排与徒弟讨论钧瓷制作工艺左起:高松禄、卢广文、都杰)
龙泉地区亦在政府的大力扶植下,在1956年将原来仿制弟窑制品的老艺人集中,开始进行龙泉瓷的恢复工作。全国其他地方也纷纷请艺人参与工艺恢复等,如山东淄博的侯相会,20世纪20年代初就开始试验已于明代失传的雨点釉,经不解试验与多方协助,1959年终于将其试制成功。另外,北京的徐翰臣、宜兴的诸葛永南、山东的姜庸夫、安徽的卢善义、黑龙江的寇化林、河南禹县的任坚、河北邯郸的吴兴、浙江的高建新以及龙泉的李怀德等,他们都是此时期有代表性的陶瓷艺人,均有过传艺带徒的经历并为恢复传统技艺奉献了各自的年华、精力与オ干 。

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